羅西尼：『莫札特不是最偉大的音樂家，他實在是世界上唯一的音樂家。』

某位評論家論及莫札特的安魂曲：『不是感動人類，而是交給人類嚴密的秩序。』

蕭邦最後遺言：『請演奏莫札特的音樂追憶我。』

海頓：『親朋好友常說我才比天高，但莫札特卻在我之上。』

葛利格評莫札特邱比特交響曲：『完美！就像上帝自己作的曲子。』

葛林：『莫札特讓我體認到親眼見識曠世奇才而不發瘋，是一件困難的事。』

蕭伯納：『莫札特教會我如何使用對話體說故事。』

柴可夫斯基自幼喜歡莫札特的音樂,總是把他真正開始進入音樂界歸功於莫札特;那是一八七八年,他已完成他的<第四號交響曲>,在給梅克夫人的一封信中說:『這個陽光燦爛的天才啊!他的音樂即使記憶起來也足以使我感動到流淚呢!』

柴可夫斯基:『我在莫札特的音樂中找到了安慰與休息,他的音樂表達了人生的快樂,而這人生的快樂是他健康氣質的一部份』

評論家們曾說：『莫札特一生寫下二十多首不朽的鋼琴協奏曲（如極熱情的d小調和極悲壯的c小調）所達到的高超藝術境界，預示了日後貝多芬的「第四號鋼琴協奏曲」和「第五號鋼琴協奏曲」那咄咄逼人的雄風。（﹍）在交響曲方面可以說：沒有莫札特「布拉格交響曲」和「邱比特交響曲」所達到的純潔晶瑩，揮耀千古的高度，貝多芬的幾部交響曲就不可能有筆底波灡、不可羈勒之勞。』

一次，海頓對莫札特的父親雷奧波德.莫札特說：『我以我的名譽對您發誓，您的兒子是我所知道最偉大的作曲家。我說的話上天可以作證，是一句實實在在的真話。』

當莫札特的一部歌劇正在布拉格上演時，海頓也接到同一劇院的聘約。海頓當場婉言拒絕了，並表示：『我不能太冒險，因為任何人都不能和偉大的莫札特媲美。』

歌德：『音樂天分是出現最早的，因為音樂完全是天生的、表達內心感情的，用不著從外界吸收多少營養或從生活吸收多少經驗。不過像莫札特這樣的現象，實在是永遠無法解釋的奇蹟。﹍』

安妮兒.莫札特：『只要音樂繼續，他就是音樂；音樂一旦結束，他又回到了小孩子的樣子﹍』

安妮兒.莫札特：『從來不需要強迫他作曲或演奏，反而要設法分散他對音樂的注意力，否則，他會夜以繼日的坐在鋼琴旁作曲﹍』

康斯坦絲在莫札特逝世後談論莫札特：『他原是地上的天使，現在他是天堂的天使了。』

一位評論家談及莫札特的婚姻：『我彷彿親眼目睹了被愛情及婚姻的秘跡所補的兩隻小鳥，一隻歌唱時，另一隻洗耳恭聽﹍』

第一位為莫札特立傳的佛列吉治.司特里克果於一七九三年寫道：『這位罕見的天才，雖然在他專擅的藝術上早已成熟，但在其他方面，甚至最公正的旁觀者，都會說他如童稚般無助。他從不曾學會如何駕馭自己的脾氣，對於管家、理財及娛樂的安排與選擇能力也同樣付之闕如，隨時都需要一雙強而有力的手在前面指引他。』

一七九八年，法蘭茲.尼米茲契克於傳記中寫道：『雖然莫札特的藝術成就卓越特立，但生活上的其他方面卻遠不及此。』

身為莫札特當代小提琴家暨作曲家的卡爾.狄特.狄特多夫寫道：『我至今尚未見過思想如此豐富浩瀚的作曲家，﹍。他的音樂往往使聽者屏氣凝神，原因在聆聽者尚未領略一個美妙的樂念之前，另一個偉大的樂念已倏然呈現，﹍』

格里姆男爵：『奇才難得一見，一旦有幸碰上一位，就要談談他。﹍那男孩真是罕見的現象，若非親眼所見，親耳所聞，很難相信這樁奇蹟。﹍』

德布希：『請看達.文西，請聽莫札特，他們才是偉大的藝術家。』

讓.巴拉蓋：『莫札特不僅將旋律提升到最高水準，而且使旋律達到一種古典的完美，是一種決定性的，有歷史意義的表達方式。想要超越莫札特的旋律，幾乎不可能。就因其不可能，後人逐漸朝破壞音樂秩序的方向前進。﹍』

蕭邦：『貝多芬的作品顯得晦澀難懂，缺乏一致的風格。原因並非一般人所說的是他不符合規律，獨創一格，而是他根本就藐視那些不變的規則。莫札特則不然，他作品的每個部分都自成一體，與其他部分協調，構成一首完整的曲子；這就是所謂的對位法。』

泰納：『當莫札特高興時，他是高貴的；他不是個樂天而隨和的人，不是像羅西尼那樣的樂觀主義者。他從不嘲笑自己的感情，他從不滿足於庸俗的尋歡作樂；他的歡樂中有一種高貴。他的心靈是柔順的，一個偉大的藝術家就像一把完整的樂器，一根弦都不能少。但基礎仍是對完美無缺之美的熱愛。』

紀德：『莫札特的歡樂，是一種持久的歡樂。舒曼的歡樂則是激昂的，是從哭泣聲中而來。莫札特的歡樂充滿了寧靜安詳，他的樂句流露平靜的思想。他的樸實來自他的純潔。他的音樂是清澈的，所有的激情在音樂裡激盪，不過已經巧妙的改頭換面了。所謂：「適度，就是如天使般受感動」。要理解這句話，最好想想莫札特的風格。莫札特是離我們最遠時代的音樂家；他表達得很含蓄，而聽眾只聽到他的呼喊。』

濡夫：『莫札特完成了一場命運，這命運在世上別無其他形式。』

小提琴家奧古斯汀.杜麥：『在莫札特的作品中，有一種東西很難掌握，那就是精神境界。』

陳黎：『莫札特最令人著迷心動的，並不是那些汩汩而出的甜美旋律，或者華麗炫目的作曲法，而是在甜美明亮的旋律間不時滲透出的陰影。』

保爾.杜卡斯談論莫札特的歌劇「魔笛」：『莫札特在這些平緩的樂曲中，融進了自己那已被死亡接近而純化了的心靈。』

查理.古諾：『我的音樂家生涯中，所有最純潔、最持久的快樂，都歸功於莫札特的音樂。』

伊瓦蒂：『莫札特音樂的「自然風格」，是他最寶貴的精華，也是最大的困難。』

伊姆嘉.弗里德：『我是莫札特派的女歌唱家，因為我喜歡莫札特的作品。帕米娜是我最喜歡的角色，不過演其他的角色我也會開心。』

施瓦茨柯芙：『對一個歌唱家來說，沒有哪一件事，比適應別人的音色更快樂的。莫札特要求歌唱家要適應別人的聲音；也沒有那件事比依照他的要求來做更快樂了。這是種恩惠，也是一個紀律，一個紀律，一個紀律！』

阿佛列得.愛因斯坦：『莫札特的影響力超越歷史。』

海頓：『後代子孫在下個世紀將看不到這樣的天才。』

布梭尼：『他的話可以很多，但從來不多話。』

喬治.伯納.蕭：『在熱情洋溢的地方，當所有人都變得興奮而激情時，唯獨莫札特是完全冷靜的。』

貝多芬：『莫札特優秀而值得讚賞。』

阿佛列得.愛因斯坦：『無論做為一位藝術家或者一位音樂家，莫札特都不屬於這個世俗人間。』